Зауервейд Александр Иванович

(1783 г., Курляндия - 1844 г., Петроград)

Российский живописец-баталист. Стремился к документально точному воссозданию общей картины боя и жанровых деталей. Преподаватель Академии Художеств, учитель Айвазовского и Брюллова. Получил образование в Дрезденской академии и пользовался уже некоторой известностью в Германии. В 1812 г. в бытность в Париже рисовал для Наполеона его лошадей. В Париже Зауервейд оставался до 1814 г., до торжественного входа русских войск в Париж.

Надо полагать, что в это время художник, уже заслуживший почетную известность мастерским изображением лошадей, был представлен императору Александру І и приглашен им возвратиться на родину со специальною задачею, вместе с другим иностранным художником Ладюрнером, нарисовать и издать "рисунки обмундирования русских войск". К этой главной задаче вскоре присоединились еще и другие — обучение рисованию детей великого князя Николая Павловича, а затем и детей великого князя Михаила Павловича, великих княжон Марии и Елизаветы Михайловны. Таким образом, Зауервейд обучал рисованию и наследника престола, впоследствии императора Александра II.
 
Близость ко двору, безусловно, сыграла значительную роль в жизни Зауервейда, и на второй год царствования императора Николая І, 27 сентября 1827 года, Зауервейд был избран в почетные вольные общники Академии Художеств. 10 февраля 1831 г. в заседании совета Академии Художеств было постановлено присвоить Зауервейду преподавательское жалованье. Таким образом с 1831 г. узаконена была его преподавательская деятельность; 24 сентября 1836 г. он был избран профессором 3-й степени, а в 1842 г. - был пожалован в профессоры 2-й степени, каковым он и оставался до своей смерти, не обладая в то же время никакой академическою степенью.

В течение 15-ти лет через класс Зауервейда прошел многочисленный ряд учеников. Нельзя забывать, что в это время "баталическая живопись" играла значительную роль, что видно хотя бы из слов императора Николая I к художнику Моллеру (творцу "Поцелуя" и "Русалки"): "Я люблю баталическую живопись, и она очень нужна; у нас есть довольно того, что можно передать потомству — подвиги на Кавказе и много другого, а с тех пор, как не стало нашего Зауервейда, некому этого поручить". В этих же словах заключается и оценка императором Николаем I Заурвейда; ясно, что император очень любил, уважал и ценил своего художника. Этою близостью к императору Зауервейд пользовался для покровительства начинающим художникам. Так, когда, вследствие интриги французского художника Таннера против своего ученика Айвазовского, картина последнего по особому Высочайшему повелению была снята с академической выставки и карьере Айвазовского, как казалось, наступил конец, Зауервейд воспользовался подходящим моментом и убедил императора Николая І в невиновности Айвазовского. Характерны слова Зауервейд на вопрос императора Николая І, почему Зауервейд не говорил ему раньше об Айвазовском: "Ваше Величество, — так передает слова Зауервейда один из современников, — во время бури маленьким лодочкам небезопасно приближаться к линейному кораблю, да еще стопушечному... в тихую погоду можно". Точно также Зауервейд хотел выхлопотать милости и К. Брюллову, но последний, будто бы, не явился в мастерскую, когда в ней ожидали императора Николая Павловича.

Первое произведение, с которым Зауервейд выступил перед русскою публикою, была картина под названием "Горский наездник", появившаяся на выставке 1827 г. Художественная критика того времени отозвалась о картине в общем сочувственно, хотя и подчеркнула общие недостатки творчества Зауервейда. Воздушная перспектива никогда не удавалась художнику, который был, собственно говоря, талантливым рисовальщиком, но которому приходилось компоновать целые картины на военные сюжеты. Первою из таких картин была картина "Взятие Варны", появившаяся на академической выставке 1833 г. и изображающая собою эпизод из русско-турецкой войны 1827 — 1828 гг., Весьма понятно, что картина "Взятие Варны" при своем появлении вызвала всеобщую похвалу и одобрение. Затем появилось "Кульмское сражение" и, наконец, "Лейпцигское сражение"; последняя картина не была окончена художником вследствие смерти, и 17 ноября 1844 г., по приказанию императора Николая Павловича, был вызван "художник 14 класса Вилевальде для окончания начатых покойным профессором Зауервейдом работ". Картина "Лейпцигское сражение" появилась на академической выставке 1845 г. и затем была помещена в Александровском зале Зимнего Дворца. Еще одна большая картина Зауервейда, "Прейсиш-Эйлауская баталия" в тридцатых годах XIX столетия находилась в Митаве, в городском музеуме, куда она, кажется, поступила, как дар автора. Во всех этих картинах, выражаясь словами А. Сомова, "композиция несколько натянута, письмо суховато, воздушная перспектива слаба, но задуманы они вообще не худо, а по рисунку весьма исправны, особенно Зауервейд хорош в фигуре лошадей".

Большое историческое значение имеют рисунки Зауервейда к изданиям военного министерства:

1. собрание мундиров гвардии,
2. собрание мундиров армии,
3. собрание мундиров 1-го кадетского корпуса;

Безусловно интересны его многочисленные до сих пор малоизвестные рисунки придворной жизни. Наконец, укажем, что Зауервейду принадлежит иллюстрация басни И.А. Крылова "Конь и Всадник" в издании 1826 года. Кроме картин, Зауервейд оставил после себя массу рисунков, выполненных акварелью и пером. Мастерски владея гравировальной иглой, он воспроизвёл многие из своих композиций в аквафортах.