1-2
Глава I.
Часть IV.
"Ось цвета
Подробнее >>
Словарь >> и объема."1
Приступая к организации и реорганизации общей художественной строительной машины в Государстве, было обращено внимание на создание сети музеев
Подробнее >>
Словарь >> как центров пропаганды и просвещения широких народных масс.
До сих пор старое музееведение, хотя и было «научно-художественное», но в реальной
Подробнее >>
Словарь >> жизни далеко не осуществило и не оправдало присвоенного себе звания. Отношение с их стороны было самое губительное в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, так же как и в жизни творцов
Подробнее >>
Словарь >>.
Ограниченность, бессознательность, трусость мешали им широко взглянуть и охватить весь горизонт бега и роста перевоплощений искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
Как строй царских приставов, так и возглавленные в художественные
Подробнее >>
Словарь >> научные музееведы люди относились одинаково к идущей идее
Подробнее >>
Словарь >> творческого искусства
Подробнее >>
Словарь >>, так же освистывались утонченной интеллигенцией, общественным мнением, которое во главе с утонченной прессой гикало на все творческое, новаторское.
Творчество новаторов
Подробнее >>
Словарь >> было загнано условиями, созданными этими утонченными знатоками, в холодные чердаки, в убогие мастерские и там <новаторы> ждали участи, положась на судьбу.
И если через наибольшие усилия удавалось выходить на улицу с революционными
Подробнее >>
Словарь >> произведениями, то встречали с бранью, руганью, гиком и насмешками.
Только старое прекрасно, кричали со всех сторон в одном лагере, только царь прекрасен, кричали в другом. Гнать дерзкое новаторство из предела наших утонченных лиц, гнать их из художественных
Подробнее >>
Словарь >> училищ и т.д.
Так характеризовали те все и «научно-художественные» музееведы, которые до сих пор в революционных
Подробнее >>
Словарь >> учреждениях свивают себе гнезда, упорно выставляя старое за прекрасный алтарь истины, которому молодежь должна кланяться и верить.
«Там, у подножья пирамид Египта, в тиши, среди вековых песков должна молодежь слушать шепот старых Рамзесов» — таков их лозунг.
Научно-художественное музееведение доказало свою бездарность во всех отношениях; идя рука в руку с «державными» стран, не смогли вовремя собрать остатки изъеденных временем памятников
Подробнее >>
Словарь >> прошлого, и только случай давал им в руки ту или иную работу старого.
Все созданные старые музеи строились на случае, а возникновение новых — на случайном любителе, который ограбил, за гроши выкупал у голодного художника
Подробнее >>
Словарь >> произведения и составил себе имя.
Разве образование Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> не есть случай?2 Разве галерея
Подробнее >>
Словарь >> С.И.Щукина не есть второй случай, который выразился в любителе собирания новых замыслов новаторов
Подробнее >>
Словарь >>?3
Но где же научные художественные
Подробнее >>
Словарь >> музееведы, где их научность, где их художественность, где их понимание, или они в силу научности и понятия не нашли в новаторах
Подробнее >>
Словарь >> художественности или ценности явления?
Так почему же ими ныне признан Врубель, Мусатов, Сезанн, Гоген, Ван Гог
Подробнее >>
Словарь >> и даже начинает приобретать популярность Пикассо?
Они установили время как барометр понимания. Когда произведение проваляется в уродливых, бездарных мозгах общественного мнения солидное количество лет, такое несъеденное произведение, но засаленное слюной общества принимается в музей
Подробнее >>
Словарь >>. Оно признано.
Это участь новаторов
Подробнее >>
Словарь >>.
Но есть еще другие новаторы
Подробнее >>
Словарь >>, которые признаются ими сразу. Это то, что на поверхности своей имеет три четверти образа старого. Это, говорят, Культура, «логика», гений. Его мы принимаем в лоно своей культуры, а всех остальных, безобразных, гнать из «чисто выметенных храмов». Так кричит интеллигенция во главе с утонченными вождями Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> и Д. Мережковским с бесчисленными сподвижниками политики4. Кричали о гонении «грядущих хамов» в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>5.
Им было жутко и страшно видеть стопу «ХАМА», идущего и ломающего сладко-пряные завитушки Людовиков, разных румяных помпадуров и блудливых Венер с бесчисленными амурчиками.
Так было и до сих пор, еще с экрана современности нельзя очистить весь похотливо-развратный хлам.
И еще сейчас, когда нужно живой, мощной рукой сорвать маску мертвечины, встречается масса заслонов «культурных», утонченных лбов, которые мешают проникнуть в гущу изрыхленных борозд революцией
Подробнее >>
Словарь >> и вытащить занозы прошлого.
Гром октябрьских пушек помог встать новаторам
Подробнее >>
Словарь >> и разжать старые клещи, и восстанавливать новый экран современного.
Перед нами стоит задача выровнять гроб уродливого отношения старого к новому, разбить до конца авторитетные лики, нарушить их опору ног, разогнать всех старьевщиков, чтобы не мешали нашей «дерзости» поставить на пьедестал ковку
Подробнее >>
Словарь >> нового нашего образа как знамя живого трепета.
Мы предсказали в своих выступлениях свержение всего академического хлама и плюнули на алтарь его святыни.
То же было сделано и другими авангардами революционных
Подробнее >>
Словарь >> наших товарищей в жизни.
Мы пришли, чтобы очистить личность от академической утвари, выжечь в мозгу плесень прошлого и восстановить время, пространство, темп и ритм, движение, основы
Подробнее >>
Словарь >> нашего сегодняшнего дня.
Мы, среди клокочущих бездн, на крыльях времени, на гребне и дне океанов построим упругие формы, которые разрежут утонченный будуарный запах парфюмерной культуры, всклокочут прически и обожгут лики мертвых масок улиц.
Но, чтобы осуществить факты наших революционных
Подробнее >>
Словарь >> поступей, необходимо создание революционного
Подробнее >>
Словарь >> коллек-тива по проведению новых реформ в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> страны.
При такой организации является чистая кристаллизация идеи
Подробнее >>
Словарь >> и полная очистка старых площадей от всякого мусора прошлого.
В Художественной Коллегии по делам искусства
Подробнее >>
Словарь >> и промышленности обсуждался вопрос о создании музея
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, потом о создании музея
Подробнее >>
Словарь >> живописной
Подробнее >>
Словарь >> культуры по преимуществу.
Это огромная уступка, огромный шаг назад, огромное соглашение со вчерашним.
Уступка тем, кто еще мечтает навьючить всевозможных призраков прошлого на плечи современности.
У кого еще страшно болит сердце доброе и льются слезы и кто хочет показать вчерашнему, что и мы можем найти сокровенное вчерашнего, но только с другой стороны и осветить его не белым
Подробнее >>
Словарь >>, а красным огнем.
Таково большинство, и меньшинству приходится или соглашаться, или всегда оставаться при особом мнении, до времени, видя в соглашении часть завоевания своего будущего зерна.
1Статья впервые опубликована в журнале «Изобразительное искусство
Подробнее >>
Словарь >>». Петроград. 1919. № 1. С. 27—30.
В данной статье представлена позитивная программа Малевича по устройству художественного
Подробнее >>
Словарь >> собрания нового типа. Выработанные инициатором супрематизма
Подробнее >>
Словарь >> основы
Подробнее >>
Словарь >> построения в определенной степени реализовались впоследствии в деятельности Петроградского Музея
Подробнее >>
Словарь >> художественной культуры, из лона которого вырос Государственный институт художественной культуры (Гинхук), руководимый Малевичем в 1924—1926 годах. В статье «Ось цвета
Подробнее >>
Словарь >> и объема» обращает на себя внимание, четко проводимое автором разграничение между целями и задачами «музеев
Подробнее >>
Словарь >> художественной культуры» и «музеев
Подробнее >>
Словарь >> живописной
Подробнее >>
Словарь >> культуры».
2Третьяковская галерея
Подробнее >>
Словарь >> была создана московским коллекционером купцом П.М. Третьяковым и подарена им Москве в 1892 году.
3Вьщающийся московский меценат-собиратель С.И. Щукин создал
Подробнее >>
Словарь >> одну из лучших в мире коллекций европейской
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> начала XX века. Частная галерея
Подробнее >>
Словарь >> Щукина с 1909 года была открыта для посетителей; после Октябрьской революции
Подробнее >>
Словарь >> галерея
Подробнее >>
Словарь >> была национализирована, ее собрание легло в основу Государственного музея
Подробнее >>
Словарь >> нового западного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, разгромленного в 1948 году. Часть щукинской коллекции
Подробнее >>
Словарь >> вошла в состав Государственного Эрмитажа
Подробнее >>
Словарь >> (Санкт-Петербург, тогда Ленинград), часть — в собрание Государственного музея
Подробнее >>
Словарь >> изобразительных искусств
Подробнее >>
Словарь >> им. А.С. Пушкина (Москва).
4Полемика с Бену а, идейным противником крайне левых течений в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, в особенности супрематизма
Подробнее >>
Словарь >>, прошла через все публицистические работы Малевича. Здесь он продолжил традицию
Подробнее >>
Словарь >> «отца российского футуризма
Подробнее >>
Словарь >>» Д.Д. Бурлюка, ярого обличителя ретроградства маститого мирискусника (в апреле 1910 года Бурлюк издал анонимную полемическую листовку «По поводу художественных
Подробнее >>
Словарь >> писем г-на А. Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>»; затем им была выпущена брошюра «Галдящие Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> и новое русское национальное искусство
Подробнее >>
Словарь >>» (СПб., 1913); полемика с Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> окрасила основные общественные выступления Бурлюка 1912—1913 годов).
Непосредственным поводом для вступления в полемику Малевича явилась резко критическая рецензия Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> на «Последнюю футуристическую выставку
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >> „0,10" (ноль-десять)» (Бенуа Александр
Подробнее >>
Словарь >>. Последняя футуристская выставка
Подробнее >>
Словарь >> // Речь. Пг., 1916. 9 января). Малевич впоследствии часто прибегал к вольному цитированию и пересказу этой статьи в своих публицистических работах (статьи в газете «Анархия» (1918), в еженедельнике «Жизнь искусства
Подробнее >>
Словарь >>» (1923)). В мае 1916 года родоначальник супрематизма
Подробнее >>
Словарь >> написал ответ — открытое письмо Александру Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>, которое, однако, нигде не было опубликовано (оригинал
Подробнее >>
Словарь >> хранится в Рукописном отделе ГРМ, ф. 137, д. 1186, л. 1—3, целиком на русском языке письмо впервые опубликовано: Казимир Малевич в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>. СПб.: Palace Editions, 2000. С. 391—394.
5Положения статьи Мережковского «Грядущий Хам» (вошла в одноименную книгу, СПб., 1906), продиктованные ужасом перед гибелью культуры, в 1910-е годы получили дальнейшее развитие. «Грядущий Хам» для писателя воплотился в собирательном облике футуриста, а футуризм
Подробнее >>
Словарь >> в целом был объявлен «новым шагом грядущего Хама» (Мережковский Д. Еще шаг грядущего Хама // Русское слово. М., 1914. 29 июня). Ниже в настоящем тексте Малевич апеллирует именно к этой статье Мережковского.
1-2