Иван Васильевич Клюн¹

1912 г. Кувшин; в поле зрения Брак ("Золот<ое> руно")².

1913 г. Граммофон³. Пильщик, голов<а>⁴. Автопортрет⁵. В поле зрения Гри, Пикассо, Леже.

1914 <г.> Пробегающий пейзаж⁶. Кинетика. Озонатор⁷. Местные обстоятельства. Точильщик. Аргентинская полька⁸.

1915 <г> Супрематические.

1) Поездки в провинцию; получает новую силу; надо разуметь не отдых, а освобождение от множества элементов, которые затемняют суть дела. По приезде суть дела остается чистой, ясны все ее элементы, и жив<описец> берется с новой силой за вещь, доводя ее до высшего предела.

2) Продолжительность жизни в провинции, воздействие ее начинает действовать, и появляется желание писать природу так же физично; нельзя работать Кубизм, и обратно.

Культуру прошел главным образом нового Искусства. Кубизм. Иконный подход. Андрей Рублев. Прерафаэлиты.

<19>16 <г> Супре<матизм>.

<19>17 г. Исследование элементов живописи в Супрематизме -цвет требует своей формы. Субъектив<но->индивиду<альная> зависимос<ть>; один воспринимает красны<й> в форме квадрата, друго<й — > красны<й> в <форме> круг<а>.

<19>18 г., <19>19 <г>, <19>20 <г.> Работа педагогическая, наблюдения за живописью в процессе преподавания худож<ественных> дисциплин.

<19>21 <г> Идет работа по уклонению от конкретно<й> формы Супрематизма. Конкретн<ое> понима<ние>, резкое очерчивание границ формы.

<19>22 <г.>, <19>23 <г.> Опытные работы по исследованию света как элемента в Искусстве живописном в работах.

<19>24 <г> Закончил предыдущ<ую> работ<у>.

¹Печатается по рукописи из "Записной книжки III. 1924" (2 страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Впервые опубликовано Тр.Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV, p. 134-135. Запись-"диагноз", посвященная анализу творческого развития И.В.Клюна с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (1873-1943) — живописец. Занимался в школе Ф.И.Рерберга (с 1906 года), где познакомился с Малевичем. О Клюне см.: Клюн И.В. Мой путь в искусстве. Воспоминания, статьи, дневники / Сост., автор вступ. ст. и коммент. А.Сарабьянов. М.: RA, 1999. Даты произведений в нижеследующих примечаниях приводятся составителем в соответствии с современными музейными датировками работ И.В.Клюна. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении по-русски публикуется впервые.
²И.В.Клюн. Кувшин. 1913. Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник.
³И.В.Клюн. Граммофон. 1914. Государственный Русский музей.
⁴И.В.Клюн. Голова пильщика (Кубизм). 1913(?). Краснодарский краевой художественный музей имени Ф.Коваленко.
⁵И.В.Клюн. Автопортрет. 1914. Бумага, акварель, белила, графитный карандаш. Государственная Третьяковская галерея.
⁶И.В.Клюн. Пробегающий пейзаж. Около 1914. Вятский областной художественный музей имени A.M. иВ.М.Васнецовых.
⁷И.В.Клюн. Озонатор. 1914. Государственный Русский музей.
⁸В предложениях: "Местные обстоятельства. Точильщик. Аргентинская полька" — речь идет о произведениях самого Малевича. С идентификацией первого произведения трудностей нет — это кубофутуристический "Точильщик (Принцип мелькания)", 1912, Картинная галерея Польского университета, США. С идентификацией второй работы дело сложнее. Ее название с первого взгляда отсылает к известному произведению "Аргентинская полька" (1911, находилось ранее в собрании Ж.Ж.Абербах, США). Клюн, описывая собственные произведения "кинетического кубизма", также упоминал в связи с ними "Аргентинскую польку" Малевича: "По принципу кинетического кубизма мною написана картина "Пробегающий пейзаж" — пейзаж из окна вагона быстро движущегося поезда. По этому же принципу Малевич написал свою "Аргентинскую польку". К данному абзацу А.Д.Сарабьяновым, составителем книги И.В.Клюна "Мой путь", сделано примечание: "Клюн ошибочно относит картину "Аргентинская полька" (1911, частная коллекция, Нью-Йорк) к кинетическому кубизму, тогда как она сделана в традициях неопримитивизма" (Указ. соч., с. 474, примеч. 84). Однако сам Малевич в настоящем эссе объединяет контекстом "кинетика" и картину "Точильщик", написанную по принципу "кинетического кубизма", и картину "Аргентинская полька". Это заставляет предположить, что существовало кубофутуристическое произведение Малевича под названием "Аргентинская полька", о котором пишет как Клюн, так и сам автор.

Самовар (Малевич К.С.)

Экипаж в движении. Трое. (Малевич К.С.)

Мотивы для супрематической ткани.