1-2-3
Казимир Малевич — литератор и мыслитель.
Теоретические и литературные произведения Казимира Малевича (1878—1935) многочисленны и разнообразны; иногда складывается впечатление
Подробнее >>
Словарь >>, что художник
Подробнее >>
Словарь >> отдал перу
Подробнее >>
Словарь >> и бумаге
Подробнее >>
Словарь >> гораздо больше жизненного времени, чем холсту
Подробнее >>
Словарь >> и кисти
Подробнее >>
Словарь >>. Вместе с тем пластика
Подробнее >>
Словарь >> и слово великого мастера
Подробнее >>
Словарь >> неразделимы, одно вытекает из другого, образуя уникальное явление
Подробнее >>
Словарь >> — творческое наследие Казимира Малевича.
Только что закончившийся XX век был богат революционными
Подробнее >>
Словарь >> потрясениями. Кризис переживали все институты европейской
Подробнее >>
Словарь >> цивилизации, основанные на антропоцентрической картине мира; европейцам предстояло свыкание с новой действительностью, где человек уже не являлся «мерой всех вещей» и где представления об иррациональности бытия, его принципиальной недоступности человеческому пониманию становились все более влиятельными.
Традиционное определение «изобразительное искусство
Подробнее >>
Словарь >>» больше не соответствовало характеру произведений новых живописцев
Подробнее >>
Словарь >> и скульпторов, отказавшихся от «подражания природе»; их исторической миссией стало содействие трудному процессу усвоения новой развоплощенной реальности
Подробнее >>
Словарь >> (к концу века у нее появится определение «виртуальная реальность»).
Русские живописцы-новаторы начала столетия, следовавшие в фарватере художественных
Подробнее >>
Словарь >> открытий своих западных современников, стремились к самостоятельности и оригинальности. Прорыв был осуществлен Казимиром Малевичем, создавшим беспредметные геометризованные композиции
Подробнее >>
Словарь >>; новое направление в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> автор назвал «супрематизмом
Подробнее >>
Словарь >>». На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню Suprem, означал доминирование, превосходство цвета
Подробнее >>
Словарь >> над всеми остальными свойствами живописи
Подробнее >>
Словарь >>. В беспредметных полотнах
Подробнее >>
Словарь >> краска
Подробнее >>
Словарь >>, по мысли Малевича, была впервые освобождена от подсобной роли, от служения другим целям, — супрематические картины
Подробнее >>
Словарь >> стали первым шагом «чистого творчества
Подробнее >>
Словарь >>», то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы (Бога).
До 1912 года развитие живописца
Подробнее >>
Словарь >> протекало в русле освоения пластических новаций отечественных и западных «измов» — неопримитивизма
Подробнее >>
Словарь >>, фовизма
Подробнее >>
Словарь >>, кубизма
Подробнее >>
Словарь >>, футуризма
Подробнее >>
Словарь >>; Малевич был одним из создателей русского кубофутуризма
Подробнее >>
Словарь >>, синтезировавшего два последних направления.
Импульсом для движения кубофутуриста в сторону беспредметного искусства
Подробнее >>
Словарь >> послужило сближение с поэтами Алексеем Крученых и Велимиром Хлебниковым, а также дружба с Михаилом Матюшиным, человеком многосторонних дарований, музыкантом, живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, литератором.
Вскоре Малевич предложил новообретенным друзьям создать
Подробнее >>
Словарь >> театральную постановку, основанную на новом слове, новой музыке, новой живописи
Подробнее >>
Словарь >>; в историю она вошла как футуристическая опера «Победа над Солнцем». Два спектакля, сыгранные в начале декабря 1913 года в Петербурге, художник
Подробнее >>
Словарь >> справедливо считал началом супрематизма
Подробнее >>
Словарь >>: работа в театре
Подробнее >>
Словарь >> дала толчок для невиданного раскрепощения собственно живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Живописная «заумь» виделась единомышленнику Крученых и Хлебникова инструментом освобождения искусства
Подробнее >>
Словарь >> от окостенелых рамок и традиций. В работах «Корова и скрипка» (1913), «Авиатор», «Англичанин в Москве» (обе 1914) и других изображения
Подробнее >>
Словарь >> поражали сумасбродностью; знаковые по своей природе образы вступали в связи ассоциативного характера или свидетельствовали об отсутствии таковых, что само по себе было не менее красноречивым. Содержанием бессодержательных полотен было объявлено посрамление действительности, разума и логики. Критерии «качественного искусства
Подробнее >>
Словарь >>» — композиционная уравновешенность, мастерство
Подробнее >>
Словарь >> рисунка, богатство колорита
Подробнее >>
Словарь >>, — которые только-только успели насадить мирискусники в противовес «литературщине» передвижничества, были чуждыми алогическим картинам Малевича; Александр Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>, тончайший знаток традиционной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, навсегда остался его врагом.
Русский авангардист средствами живописи
Подробнее >>
Словарь >> создал
Подробнее >>
Словарь >> манифестации умозрительного свойства, где «плотские» характеристики феноменов не имели ни смысла, ни оправдания, ни значения; по сути дела, это была революционная
Подробнее >>
Словарь >> смена парадигм, сравнимая со сменой парадигм при переходе от символическо-религиозного искусства
Подробнее >>
Словарь >> Средневековья к реалистическо-антропоцентрическому искусству
Подробнее >>
Словарь >> Возрождения.
Однако в заумных картинах, уже освобожденных от «мещанского здравого смысла», происходили некие самочинные процессы, слоились странные одноцветные плоскости, перекрывавшие фрагменты фигуративных изображений
Подробнее >>
Словарь >>, — «осколки видимого мира», по выражению автора. Сравнительно долго наплыв этих голубых квадратов и розовых прямоугольников был невнятен Малевичу. Новая живописная система, много месяцев созревавшая «в глубинах интуитивного разума», воплотилась в первую беспредметную картину
Подробнее >>
Словарь >> в конце весны 1915 года.
Художник
Подробнее >>
Словарь >> готовил эскизы
Подробнее >>
Словарь >> сценографии футуристической оперы для отдельного издания, задуманного Матюшиным; рисунок
Подробнее >>
Словарь >> задника ко второй картине 2-го действия
Подробнее >>
Словарь >>, представлявший своеобразную астрономически-военную карту «победы над Солнцем», внезапно был очищен от цифр, стрелок, слов и предложений, то есть примет видимого, привычного мира. Осталась беспредметная композиция, где в динамическом движении
Подробнее >>
Словарь >> откуда-то из неведомого пространства неслись геометрические фигуры, ничего не изображавшие, самодостаточные, — словом, демонстрирующие полную свободу художественного
Подробнее >>
Словарь >> волеизъявления их творца
Подробнее >>
Словарь >>.
Малевич немедленно сообщил о своем открытии Матюшину: «Я очень буду Вам благодарен, если Вы поместите один мой рисунок
Подробнее >>
Словарь >> завесы в акте, где состоялась победа. Я нашел у себя один проект и нахожу, что он очень нужен теперь в помещении в книге. Упомяните, что я писал постановку. Пусть еще раз напечатаемся вместе. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> этот будет иметь большое значение в живописи
Подробнее >>
Словарь >>. То, что было сделано бессознательно, теперь дает необычайные плоды»1.
Отправляя письмо, художник
Подробнее >>
Словарь >> не подозревал, что через неделю-другую с ним случится главное событие его жизни. Солярная символика «Победы над Солнцем» не случайно была для него наваждением (так, из произведения в произведение кочевала фраза «частичное затмение»). Во время работы над очередным абстрактным полотном
Подробнее >>
Словарь >> в художественной вселенной Малевича произошло «полное затмение» и в прямом, и в переносном смысле слова. Повинуясь наитию, художник
Подробнее >>
Словарь >> перекрыл — затмил — черной прямоугольной плоскостью цветную
Подробнее >>
Словарь >> композицию
Подробнее >>
Словарь >> (ее красные, желтые, синие элементы просвечивают ныне сквозь кракелюры). Новорожденную картину
Подробнее >>
Словарь >> Малевич назвал «Четырехугольник»; в историю она вошла под именем «Черный квадрат».
Характерной чертой русских авангардистов было стремление не только к изобретению нового направления, независимого от западных достижений, но и превращение его в широкое течение в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. Существенность этого течения должна была подтверждаться собственным названием (желательно терминологическим определением), теоретическим обоснованием, наличием круга единомышленников, возглавляемых признанным лидером. Магистральная идея
Подробнее >>
Словарь >> русской культуры, «соборное творчество», восходившая к воззрениям славянофилов и затем получившая развитие в художественно-философских теориях Серебряного века, оказывала подспудное воздействие на воителей с традициями
Подробнее >>
Словарь >>. На внешнем уровне авангардистское «соборное творчество» сопрягалось с элементами «партийного строительства», декларируемого создателями самого актуального в те годы течения — итальянского футуризма
Подробнее >>
Словарь >>; экспансионистская деятельность Ф. Т. Маринетти «со товарищи» служила маяком для русских левых художников
Подробнее >>
Словарь >>. (Отвлекаясь от изложения, следует сказать, что «соборное творчество» вкупе с «партийным строительством» на отечественной почве совсем скоро примет форму «коллективного творчества
Подробнее >>
Словарь >>».)
Сообщество левых сотрясали скандалы, расколы и слияния. Петербургский «Союз молодежи» переживал объединения-разъединения; Давид Бурлюк придумывал все новые затеи; состоятельная чета художников
Подробнее >>
Словарь >>, Иван Пуни и Ксения Богуславская, финансировала выставки
Подробнее >>
Словарь >> левых мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, что по логике вещей должно было обеспечивать им командный пост; примеры можно множить. Положение усугубилось тем, что освободилась вакансия лидера: неутомимый вожак художественной молодежи Михаил Ларионов уехал в 1915 году за границу.
В июле 1915 года Пуни приехал в Москву договариваться о следующей выставке
Подробнее >>
Словарь >> футуристов; в отсутствие Малевича он посетил мастерскую, где на стенах висели еще никем не виденные геометрические композиции
Подробнее >>
Словарь >>. В письме к Матюшину, написанном в панике, Малевич определил свои ближайшие тактические задачи — написать брошюру и тем самым предупредить «мое первенство». И брошюра-манифест, и целая экспозиция из 39 картин
Подробнее >>
Словарь >> были готовы к «Последней футуристической выставке
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >> „0,10" (ноль, десять)», открывшейся в Петрограде 17 декабря 1915 года. Следует отметить, что процессы в русском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> протекали стремительно: «Первая футуристическая выставка
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >>», финансируемая семейством Пуни, имела место в марте — к декабрю того же года футуристы сочли возможным «закончить» футуризм
Подробнее >>
Словарь >>, завершив его «последней выставкой
Подробнее >>
Словарь >>».
Книжка Малевича, изданная Матюшиным и распространяемая на выставке
Подробнее >>
Словарь >>, носила название «От кубизма
Подробнее >>
Словарь >> к супрематизму
Подробнее >>
Словарь >>. Новый живописный реализм». Она ввела в оборот термин «супрематизм
Подробнее >>
Словарь >>», однако основной ее пафос
Подробнее >>
Словарь >> был направлен на обличение и ниспровержение господствующих художественных
Подробнее >>
Словарь >> вкусов.
Текст художника
Подробнее >>
Словарь >> и сейчас впечатляет корявостью, экспрессивностью и независимостью от литературных Канонов
Подробнее >>
Словарь >> и грамматических правил; это в определенной мере объяснялось незнакомством супрематиста с ними, в чем он никогда не стеснялся признаваться. С другой стороны, в коллективной декларации «баячей будущего» Матюшина, Малевича и Крученых еще летом 1913 года был обнародован императив: «Уничтожить „чистый ясный, честный, звучный Русский язык", оскопленный и сглаженный языками человеком от „критики
Подробнее >>
Словарь >> и литературы"»2. Ему Малевич следовал неукоснительно. Риторика первых манифестов художника
Подробнее >>
Словарь >> обладала также всеми чертами, присущими манифестам и итальянских футуристов, и русских левых: безапелляционностью, агрессивностью, эпатажностью, полемичностью.
В лице Малевича — создателя беспрецедентного направления, пропагандиста-интерпретатора — радикальные художники
Подробнее >>
Словарь >> обрели лидера. Тактические задачи супрематиста по обеспечению «моего первенства» были выполнены. Предстояла работа по утверждению, расширению, закреплению оригинального отечественного «изма». Она и выполнялась его родоначальником с немалым размахом.
С осени 1915 года и до отъезда в Витебск в ноябре 1919 года — то есть за четыре года — Малевич переворотил горы. Даже краткий перечень того, чем он был занят в предреволюционные и послереволюционные времена, займет немало места: экспонент легендарных выставок
Подробнее >>
Словарь >> левых; лектор, участник диспутов и эпатажных акций; организатор общества «Супремус» и инициатор издания одноименного журнала (первый номер готов был полностью); председатель объединения «Бубновый валет
Подробнее >>
Словарь >>»; председатель Художественной секции Московского совета солдатских депутатов; член комиссии по охране ценностей искусства
Подробнее >>
Словарь >> и старины, комиссар по охране ценностей Кремля; автор цикла статей в газете «Анархия»; член Совета федерации профессионального союза художников-живописцев Москвы; строитель нового музейного дела в стране; пропагандист нового искусства
Подробнее >>
Словарь >>; руководитель мастерской в Свободных художественных
Подробнее >>
Словарь >> мастерских. Все эти ипостаси художника
Подробнее >>
Словарь >> получали отражение в его публичных выступлениях в журналах, газетах, каталогах выставок
Подробнее >>
Словарь >>.
Самым же поразительным явлением
Подробнее >>
Словарь >> и в собственной биографии Малевича, и с точки зрения истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> XX века стал его выход за пределы живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Супрематизм
Подробнее >>
Словарь >>, делившийся на три этапа: черный, цветной
Подробнее >>
Словарь >>, белый
Подробнее >>
Словарь >>, — был завершен своим создателем пустыми холстами
Подробнее >>
Словарь >>. «О живописи
Подробнее >>
Словарь >> в супрематизме не может быть речи, живопись давно изжита, и сам художник
Подробнее >>
Словарь >> предрассудок прошлого»3, — напишет он в 1920 году. Тот путь в пространство чистого умозрения, который был начат заумными картинами
Подробнее >>
Словарь >>, получил логическое завершение; с живописью
Подробнее >>
Словарь >> действительно было покончено на многие годы.
1Письмо К. С. Малевича к М. В. Матюшину из Москвы в Петроград от 27 мая 1915 года // Малевич КС. Письма к М.В.Матюшину / Публ. Е.Ф.Ковтуна // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 год. Л.: Ленинградское отделение издательства «Наука», 1976. С. 185—186.
На самом рисунке
Подробнее >>
Словарь >> Малевич пометил: «задник 2я картина акт самой победы над Солнцем». Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> хранится ныне в фонде Харджиева-Чаги, Стеделийк Музеум, Амстердам. Его композиция легла в основание картины
Подробнее >>
Словарь >> «Супрематизм
Подробнее >>
Словарь >>» (1915; холст
Подробнее >>
Словарь >>, масло; 101,5 х 62 см), находящейся ныне также в Стеделийк Музеуме; она и была на самом деле первой супрематической картиной
Подробнее >>
Словарь >>.
2Матюшин М., Крученых А., Малевич К. Первый всероссийский съезд баячей будущего (поэтов-футуристов
Подробнее >>
Словарь >>) // За 7 дней. СПб., 1913. № 28.
3Малевич К. Супрематизм
Подробнее >>
Словарь >>. 34 рисунка. Витебск: Уновис
Подробнее >>
Словарь >>, 1920. С. 3.
1-2-3