Из Ленинграда в Брионе,
11 февраля 1925 года.
Дорогой Лазарь Маркович. Получил от Вас <письмо> от 1.2.25 год<а>. Первые строки
1) меня привели в ужас, что Вы извиняетесь за то, что высказали сочувствие моей действительно тяжелой жизни. Но не в этом духе я Вам писал. Соф<ья> М<ихайловна> весьма тронута Вашим письмом, как и я, просит всегда передать свой привет. Она лежит уже 4 мес<яца> в постели. Денег нет на кормежку, и должен смотреть и ожидать участи.
В Кубу был пересмотр списков, кому дать помощь, обеспечение (пенсию), и вот я числился в списках; была экспертная комиссия ученых, осматривала мои работы, и художественная
Подробнее >>
Словарь >> комиссия совместно одобрили, и я думал, что мои дела будут блестящи, я буду получать 75 руб. Но при обсуждении в пленуме другая, противоположная группа стала доказыв<ать>, что я идеалист, мистик и лишила этого пособия (это не жалоба, не поймите, что я жалуюсь).
2) Хотел Вам переслать картинки Супремы, но их нужно представить в особую комиссию по вывозу заграницу; налог
Подробнее >>
Словарь >> такой суммы, которую ассигновал Hanow. <Ганноверский> Музей
Подробнее >>
Словарь >>, так что оплатить такой налог
Подробнее >>
Словарь >> я не могу (это тоже не жалоба моя, не подумайте так).
3) Хотел продолжить посылать письма о<б> архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>, но оказалось, что если окажется, что Вы их напечатаете, то тоже буду за это отвечать, <их сначала> нужно предъявить в особую комиссию. Я так и сделал, собрался с силами и завтра посылаю Gustaw'u Kiepenheuer, другую думаю послать Вам, для все<го> нужны деньги (тоже не жалуюсь, «Калейдоскоп»1 пошлю Вам).
4) Остально<е> содержание Вашего письма меня насмешило так, что давно так <не> смеялся. Оказывается, что не Ольга Давыдовна Каменева прислала ко мне Halle, а Вы; так вот и пеняйте теперь на себя, «Новый Спас» отсюда и получился, я написал обыкновенную голову крестьянина, оказалось, что необыкновенная она, и действительно <это так,> если посмотреть с точки зрения Востока, то она-то все то, что для западников обыкновенно, то для людей Востока становится необыкновенным, все обыкновенное обращается в Икону
Подробнее >>
Словарь >>, ибо Восток иконный и есть, а Запад машина, предмет, сортир, утилитаризм, техника
Подробнее >>
Словарь >>, и здесь завод и фабрики, это новый ад, из которого будут освобождены люди через новый образ
Подробнее >>
Словарь >>, т. е. через нового Спаса. Этого Спаса я написал еще в 1909—10<-м> году, он через Революцию
Подробнее >>
Словарь >> Спасом стал, революция его знамя только, тезис, через который он стал синтезом, т.е. «Новым Спасом», я об этом говорил и Halle; так видите, это не Энгр, Энгр ничего не сделает сейчас, и может сделать <только тогда,> когда Пикассо и другие поймут безыдейное Искусство
Подробнее >>
Словарь >> (беспредметность); уже из моей маленькой статьи (посланной Gustaw'), выдержки из «Мира как беспредметность», будет кое-что видно. Но Halle этого не поняла и не знает того, что все «новые Спасы» всегда ведут к старому Спасу, потому что он во всех веках один в разных видах. Так вот, я не пошел «мимо революции
Подробнее >>
Словарь >>», наоборот, предвидел ее синтез еще в 1909—10<-м> году в новом Спасе. И это становится сейчас у нас в первую голову. Татлинская башня это фикция западной техники
Подробнее >>
Словарь >>, он ее сейчас пошлет на Парижскую
Подробнее >>
Словарь >> выставку
Подробнее >>
Словарь >>2 и, конечно, он может и писсуар железобетонный построить, чтобы каждый нашел себе утолок. Мне так все ясно, что без лампы могу написать и о Западе и Востоке; впрочем, когда прочтете «Утилитаризм и Художество», то увидите, ясно ли я вижу или нет.
5) Относительно устройства выставки
Подробнее >>
Словарь >> Kestner'oм, то меня удивляет — я ничего странного не писал, я написал по-русски, <очевидно,> плохо перевели; я написал, что для того, чтобы выставка
Подробнее >>
Словарь >> имела успех, то нужно ее оборудовать, привести в порядок все материалы по лабораториям формы и цвета
Подробнее >>
Словарь >> и сделать модели
Подробнее >>
Словарь >>, ибо одну мою выставку
Подробнее >>
Словарь >> это пустяки собрать ее нужно, а лабораторные требуют приготовки; <я> и предложил, что, если можно, чтобы я и Суетин собрали ее материалы, переехали на лето в Напоуег и приготовили всю выставку
Подробнее >>
Словарь >> к осеннему сезону ввиду того, что у нас нет ни красок
Подробнее >>
Словарь >>, ни других материалов; и я уверен, что Kestner не прогадал бы, ибо небольшая поддержка могла быть и со стороны нашего учреждения, выразившаяся в командировке нас. Но зато была бы выставка
Подробнее >>
Словарь >> первая в мире (причем тут мировой масштаб). А так как Kestner хотел забрать выставку
Подробнее >>
Словарь >> в марте, а письмо я получил от него 30 января, то срок этот мал, и я предложил <отложить> до осени. Так что ничего кроме дела странного не писал3. Относительно издания — хорошо бы было при устройстве выставки
Подробнее >>
Словарь >> Лабор<аторного> Ис<кусства> работ издать книжку «О прибавочном элементе в живописи
Подробнее >>
Словарь >>», для выставки
Подробнее >>
Словарь >> это плюс4, я тоже писал Kestn. об этом, и тог<да> чтобы Вы перевод сделали; в этом все оборудование новой выставки
Подробнее >>
Словарь >>.
6) Готовлю прибавоч<ный> элемент и пошлю Вам для издания. Книжка стр<аниц> текста 80 и клише 40.
7) Не общество меня не понимает, а Давидка <Штеренберг,> он все каверзы строит и яму роет под Институт, как копал в Витебске; он классик теперь и организуе<т> классик<ов>, какие объявились в Цветков<ской> Галерее, он большая шишка и нашего брата не терпит5.
Вам дру<жески> жм<у> руку Каз<имир>
11/ф<евраля> 25.
1Трактат под названием «Философия калейдоскопа» хранится ныне в архиве Малевича в Стеделийк Музеуме, Амстердам.
2Речь идет о Международной выставке
Подробнее >>
Словарь >> декоративных искусств
Подробнее >>
Словарь >> и художественной промышленности в Париже
Подробнее >>
Словарь >> (1925).
3См. наст. изд. (письмо Малевича д-ру А. Дорнеру).
4Вышеизложенный план был частично осуществлен в 1927 году в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>: в качестве «лабораторных работ» Малевич представил серию из 22 таблиц «Исследование живописной
Подробнее >>
Словарь >> культуры как формы поведения художника
Подробнее >>
Словарь >>» (17 из них хранятся ныне в Стеделийк Музеуме, Амстердам; 5 — в Музее
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >> в Нью-Йорке); в конце 1927-го в Германии была издана книга Малевича.
5Штеренберг был одним из организаторов Общества станковистов (ОСТ
Подробнее >>
Словарь >>), программно возрождавшего традиционную
Подробнее >>
Словарь >> картинную форму в живописи
Подробнее >>
Словарь >>; первая выставка
Подробнее >>
Словарь >> ОСТа была развернута в 1925 году. Государственная
Подробнее >>
Словарь >> Цветковская галерея
Подробнее >>
Словарь >> входила в состав Государственной Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> (Отдел рисунков
Подробнее >>
Словарь >>).