Картина Казимира Малевича «Цветочница» написана в 1930-м году. Полотно написано в импрессионистическом стиле. Малевич много занимался теорией импрессионизма и возвращался к этой теме в различные периоды своего творчества. «Цветочница» относится к «ретроспективному» импрессионизму, когда художник периодически возвращался к оставшемуся в прошлом направлению.

Это полотно ценно тем, что является самостоятельным произведением искусства, а не простой иллюстрацией к теоретическим воззрениям художника, как его супрематическое (геометрическое) творчество. И эта картина стала свидетельством профессионального мастерства Малевича, и его подлинного интереса к живописи, противоречащего его лозунгу «зарезать искусство живописное».

Картина имеет сложную и разноплановую композицию. Это и высокие многоэтажки на заднем плане, сливающиеся с ярко синим небом, и огромная толпа людей позади цветочницы, и отдельные выразительные фигуры второго плана, и пейзаж, и конечно, сама цветочница, занимающая в картине центральное место.

Картина прекрасна многоцветьем чудных красок и некоей вневременностью. Для неё помимо черт импрессионизма характерны и черты сугубо индивидуального стиля Малевича. Прежде всего они касаются размещённой на первом плане женщины. Она и реалистична, и ирреальна в одно и то же время. Реалистичность ей придаёт обычная одежда – шляпка, кофточка, юбка. У неё обыкновенные и вполне миловидные черты лица. Конечно, цветочница Малевича далека от изящных и воздушных статуэток балерин Дега. Видно, что это молодая и сильная женщина в расцвете сил, вовсе не хрупкая. И всё же это ещё и не коренастая и приземистая крестьянка, которых также любил изображать Малевич. В фигуре героини картины чувствуется мощь и сила, гармония и спокойствие. Её тонкие губы слегка улыбаются, а широко раскрытые глаза заглядывают в душу зрителя. Брошенная от шляпки тень скрадывает пол лица и делает его загадочным.

Интересна и одежда цветочницы. В её синей шляпке кажется отражено окружающее небо или облака, такой зеркальной кажется её синева. Очень реалистично и естественно изображена синяя кофточка Цветочницы, окаймлённая белым меховым воротничком. Она настолько реалистична, что хочется ощутить её бархатистость наощупь.

Облегая выразительную фигуру Цветочницы, она кажется очень милой и кокетливой. Интересно сочетание с этой синей кофточкой ярко-оранжевой юбки Цветочницы. Интересны и яркие цвета корзинки, которые кажутся особенно насыщенными по сравнению с цветами, радующими глаз нежными переливами красок.

С большим мастерством изображены руки героини – такие нежные и изящные – настоящие руки Цветочницы. Однако эта поразительная реалистичность соседствует и с символической ирреальностью. Эта ирреальность выражается в слишком чётком контуре юбки женщины, напоминающей геометрическую фигуру, в её странной неподвижности и неестественной позе, из-за которой её фигура кажется вырезанной из картона.

Неестественен жест её руки, держащей цветы – изгиб локтя слишком острый. Странен её взгляд, поза, то, что она стоит прямо лицом к зрителю, без малейших полутонов. Всё это делает её похожей на застывшую во времени неподвижную статуэтку и придаёт и её образу, и всей картине некую вневременность.

Очень интересен и окружающий Цветочницу пейзаж. Своими насыщенными синевой «венецианскими» красками он напоминает некий город в Италии. Поэтому неясно даже, где происходит действие картины. Прекрасно яркое, насыщенное синевой небо. Оно создаёт ощущение радости и красоты окружающего мира. «Цветочница» - это сложная и неоднозначная картина талантливого мастера, насыщенная многозначным смыслом, и в очередной раз доказывающая непревзойдённое мастерство её автора.